Jazz in Hamburg – von einer Wüste zur Oase |
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| Geschrieben von: Heiko Langanke |
| Samstag, den 28. Februar 2009 um 15:32 Uhr |
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Seite 1 von 2  Mit der Ära des Swing hatte der Jazz in den 1940er und 50er Jahren in den USA und nachfolgend in der ganzen Welt seine populärste Zeit. Es wurde dazu getanzt, gesungen und gefilmt. Erst durch die Beatles und den aufkommenden Rock wurde die Popularität dieser uramerikanischsten Musik durchbrochen.
Aber der Jazz selbst war ja auch schon wieder auf neuen Wegen. Nach Louis Armstrong – der eigentliche Wegbereiter des modernen Jazz, da er einen Solisten in den Mittelpunkt stellte und sich damit das Gefüge in jeder Jazzband komplett änderte, kamen Charlie „Bird“ Parker, John Coltrane oder Miles Davis oder anders gesagt: Der Bebop, der Afro- oder der Cool-Jazz lösten den Swing ab. Der Jazz entwickelte sich stetig weiter, verschmolz mit etlichen anderen Musikgenres und hat spätestens seit den 1980er Jahren sogar einen eigenen europäischen Weg eingeschlagen können. Heute ist moderne Musik ohne Jazz nicht denkbar. Und da dieser meist noch handgemacht ist, erfreut er sich allerorten eines steigenden Interesses. Zu Recht, denn kaum eine andere Musik hat eine derartige Vielfalt zwischen Rhythmus, Melodik und Harmonie zu bieten. In Deutschland kann man ein Jazzstudium in mittlerweile über 13 Städten aufnehmen, seit einigen Jahren gibt es in Bremen sogar eine erfolgreiche eigene Jazzmesse. Die Hansestadt hatte durch den einstigen und umtriebigen Präsidenten der Hochschule für Musik und Theater, Hermann Rauhe, als erste deutsche Stadt Jazz als eigenen Studiengang eingeführt. Ausgebaut wurde dieser allerdings in all den Jahren wenig: Von vormalig 25 auf nunmehr 30 Studienplätze. Statistisch liegt damit Hamburg knapp vor Dinkelsbühl. Selbst Hamburger Musiker, die Jazz studieren wollen, zieht es zwangsläufig in die Ferne zu vielseitigeren Studienmöglichkeiten. Clubs für zeitgenössischen Jazz gibt es nur in privater Initiative. So das „Birdland“ der Familie Reichert in der Gärtnerstraße und seit dem Jahr 2005 der ehrenamtlich geführte Jazzclub im Stellwerk im Harburger Bahnhof. Platzvermögen beider Clubs: 400 Plätze. Das kulturelle Problem dieser nicht unterstützten Privatinitiativen: Es obliegt allein ihren Betreibern, ob sie weiterhin Lust, Zeit und das nötige Geld im wahrsten Sinne „übrig“ haben, um sich diesem vermeintlichen Hobby zu widmen. Kulturelle Konstanten kann man sie daher eigentlich nicht nennen. Statistisch müssten diese Clubs eigentlich ausverkauft sein – angesichts der Größe der Stadt, seinem Speckgürtel und den rund 7 Millionen Tagestouristen, die der zweitgrößten Stadt Deutschlands erwartungsgemäß auch eine gewisse Bandbreite der Jazzmusik zurechnen. Selbst konservativste Prognosen über die Beliebtheit des Jazz in der Bevölkerung (nehmen wir mal einen pessimistischen Faktor von 1,75%) würden ein potenzielles Publikum von mehreren 10.000 Konzertbesuchern sichern. Also woran liegt es, dass die Konzerte nicht besucht werden? Im Fernsehen kann man nächtens hin und wieder Jazzkonzerte im NDR verfolgen. Aufgezeichnet in Salzau, Leverkusen oder Köln und mit denen, von denen man auch ohne große Jazzliebe Kenntnis genommen haben kann. Aber Hamburg? „Gibt es dort Jazz?“, fragt sich der auswärtige Besucher. Nebenher auch hier etliche Privatliebhaber mit eigenen Jazzsendungen auf Offenen Kanälen. Aber die muss man erstmal kennen, um sie hören zu können. Jazz im Radio gezielt suchen kann man also eher nicht, eher zufällig einmal stolpern. |